{"id":180,"date":"2025-04-07T18:28:47","date_gmt":"2025-04-07T22:28:47","guid":{"rendered":"https:\/\/lepetitparc.ca\/mathieu\/?p=180"},"modified":"2025-04-12T10:14:10","modified_gmt":"2025-04-12T14:14:10","slug":"meditations-sur-une-partition","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lepetitparc.ca\/mathieu\/2025\/04\/07\/meditations-sur-une-partition\/","title":{"rendered":"M\u00e9ditations sur une partition"},"content":{"rendered":"\n

J\u2019ai beaucoup aim\u00e9 la s\u00e9rie de billets r\u00e9cents de notre ami Jean-Pierrre B\u00e9land<\/strong> sur l\u2019histoire [autour] du Violon de Simone<\/em>, c\u2019est-\u00e0-dire le violon dont jouait Simone, sa m\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9  le premier billet Le violon de Simone  1<\/em><\/a> <\/strong>, tant par son histoire que par le dilemme qui se pr\u00e9sente \u00e0 Jean-Pierre \u2013 quoi faire en effet d\u2019un vieil instrument tout empreint d\u2019histoire familiale, mais dont on ne joue pas ou plus soi-m\u00eame ?
(Dans ma famille, c\u2019\u00e9tait le vieux piano droit dont jouait ma m\u00e8re<\/a> et dont elle avait h\u00e9rit\u00e9 de sa<\/strong> grand-m\u00e8re, je crois. Donn\u00e9 \u00e0 une amie d’une de mes s\u0153urs, il a depuis longtemps disparu dans la brume ?)<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai aim\u00e9 tout autant l\u2019habillage graphique <\/em>du billet, r\u00e9alis\u00e9 par St\u00e9phanie<\/strong>. Le profil du violon, avec une perc\u00e9e vers l\u2019\u00e9tiquette et la \u00abmarque \u00bb putative <\/em>du violon (\u00abAndrea Fiorini\u00bb)<\/em> – voir le billet 2<\/a> -, mais ce qui m\u2019a surtout intrigu\u00e9 c\u2019est le myst\u00e9rieux extrait de partition qui nous est pr\u00e9sent\u00e9 en filigrane.   Brava <\/em>pour l\u2019inventivit\u00e9, <\/em>St\u00e9phanie !<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Myst\u00e8re: Collage de St\u00e9phanie \u00a0(d\u00e9tail)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En examinant de pr\u00e8s ce qu\u2019on peut entrevoir de la partition, on devine qu\u2019il doit s\u2019agir d\u2019un Andante, <\/em>pour violon au moins. On peut y observer des indications (de tempo et d\u2019expression) en italien <\/strong>mais aussi en fran\u00e7ais <\/strong>(\u00ab doux avec suavit\u00e9 \u00bb, etc.). <\/em>Mais, quoi ?? Encore plus curieux, si on regarde de pr\u00e8s dans le coin sup\u00e9rieur gauche, on y trouve en petits caract\u00e8res deux mots et demi en russe !?<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Heureusement, Jean-Pierre l\u00e8ve en partie le myst\u00e8re en bas de page de son billet en nous apprenant qu\u2019il s\u2019agit bien d\u2019un extrait de la partition de la M\u00e9ditation de Tha\u00efs<\/em> tir\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra Tha\u00efs<\/em> de Jules Massenet<\/strong> (1842-1912).\u00a0 Une tr\u00e8s jolie pi\u00e8ce au demeurant et qui ne doit pas \u00eatre facile \u00e0 interpr\u00e9ter ! Je comprends que cela ait \u00e9t\u00e9 une des pi\u00e8ces f\u00e9tiches de Simone !
Voyez d’ailleurs le t\u00e9moignage touchant de Genevi\u00e8ve, ni\u00e8ce de Jean-Pierre et petite-fille de Simone : Le petit violon de grand-maman<\/a><\/p>\n\n\n\n

En faisant quelques recherches sur l\u2019Internet, on d\u00e9couvre qu\u2019il s\u2019agit en fait d\u2019une \u00e9dition russe de la partie pour violon<\/em> d\u2019un arrangement pour violon et piano<\/em> de la pi\u00e8ce de la pi\u00e8ce de Massenet.
Musicalement, on constate que la pi\u00e8ce est \u00e9crite en r\u00e9 majeur<\/em>. (Mais je soup\u00e7onne des passages en mode mineur que je n\u2019arrive pas encore \u00e0 d\u00e9chiffrer! )<\/p>\n\n\n\n

On a donc en une seule page une belle partition avec des indications en trois <\/em>langues, et on peut en profiter pour en apprendre un peu sur la musique dans chaque langue :<\/p>\n\n\n\n

En Russe<\/strong>
(Je pr\u00e9cise que je ne parle pas (encore?) le Russe, mais que je d\u00e9chiffre \u00e0 peu pr\u00e8s<\/em> l’alphabet cyrillique et que j’apprends un mot \u00e0 la fois, au gr\u00e9 des pi\u00e8ces musicales et commentaires en russe que YouTube me propose assez souvent. )
\u00c0 la longue, \u00e7a m’a permis de reconna\u00eetre certains noms de compositeurs comme \u041f\u0451\u0442\u0440 \u0418\u043b\u044c\u0438\u0447 \u0427\u0430\u0439\u043a\u043e\u0432\u0441\u043a\u0438\u0439 ou \u0414. \u0425\u043e\u0441\u0442\u0430\u043a\u043e\u0432\u0438\u0447, et d’instruments musicaux comme \u0441\u043a\u0440\u0438\u0301\u043f\u043a\u0430<\/strong> ou \u0444\u043e\u0440\u0442\u0435\u043f\u0438\u0430\u043d\u043e <\/strong>. (\u00c0 vous de deviner ou d\u00e9couvrir ! \ud83d\ude09<\/em><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Du titre on voit que TA\u0418C <\/strong>= \u00ab\u00a0Tha\u00efs\u00a0\u00bb (le titre de l’op\u00e9ra, pas le nom des habitants de la Tha\u00eflande !)
et le site de traduction Reverso<\/em> nous confirme que \u0440\u0430\u0437\u043c\u044b\u0448\u043b\u0435\u043d\u0438\u0435 <\/strong>(\u00ab\u00a0razmyshleniye\u00a0\u00bb) veut dire M\u00e9ditation,<\/em> mais aussi r\u00e9flexion <\/em>ou contemplation.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Et le sous-titre \u043f\u0435\u0440\u0435\u043b\u043e\u0436\u0435\u043d\u0438\u0435 \u0434\u043b\u044f  \u0441\u043a\u0440\u0438\u043f\u043a\u0438 c \u0444\u043e\u0440\u0442\u0435\u043f\u0438\u0430\u043d\u043e <\/strong> ?<\/p>\n\n\n\n

\u043f\u0435\u0440\u0435\u043b\u043e\u0436\u0435\u043d\u0438\u0435 <\/strong>(\u00ab\u00a0perelozheniye<\/em>\u00ab\u00a0) = <\/strong>Arrangement <\/em>ou transcription<\/em><\/p>\n\n\n\n

\u0441\u043a\u0440\u0438\u043f\u043a\u0438  (\u00ab\u00a0<\/strong><\/strong>skr\u00edpk<\/em>i\u00a0\u00bb) <\/strong>ou <\/em>\u0441\u043a\u0440\u0438\u043f\u043a\u0430 (\u00ab\u00a0<\/strong>skr\u00edpka<\/strong><\/em>\u00ab\u00a0) = Violon <\/em>, <\/strong>selon la d\u00e9clinaison grammaticale (le cas, <\/em>comme en latin)<\/p>\n\n\n\n

\u0444\u043e\u0440\u0442\u0435\u043f\u0438\u0430\u043d\u043e  (\u00ab\u00a0fortepiano\u00a0\u00bb)   <\/em><\/strong>– \u00c7a c’est curieux. – Petite digression \u00e0 propos du piano <\/strong>et du piano-forte<\/strong> ou forte-piano<\/strong>.
Selon Wikipedia<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

\u00ab En fran\u00e7ais<\/span><\/a>, si piano<\/em> <\/strong>peut d\u00e9signer plus g\u00e9n\u00e9ralement n’importe quel instrument con\u00e7u depuis Bartolomeo Cristofori<\/a>, on utilise le terme complet piano-forte<\/a><\/em> <\/strong>pour l’instrument de conception ancienne (jusqu’au d\u00e9but du XIXe<\/sup> si\u00e8cle), construit \u00e0 l’\u00e9poque ou de facture contemporaine mais selon un mod\u00e8le ancien. […]
En russe en revanche<\/strong>, le piano moderne est toujours d\u00e9sign\u00e9 par le terme \u00ab fortepiano <\/strong>\u00bb : \u00ab \u0444\u043e\u0440\u0442\u0435\u043f\u0438\u0430\u0301\u043d\u043e <\/strong>\u00bb. \u00a0\u00bb [Fin de la digression]<\/p>\n\n\n\n

En Italien<\/strong>,
On reconna\u00eet dans la partition des indications habituelles de tempo<\/strong>, p.ex.cresc.[endo]<\/em>, rall. a tempo<\/em> et d\u2019expressivit\u00e9 <\/strong>dans le jeu – animando, poco a poco appassionato<\/em>, et encore poco pi\u00f9 appassionato<\/em>, etc. La pi\u00e8ce se termine doucement sur l\u2019indication un peu plus rare calmato.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Par contre, je ne joue pas du violon, et je n’avais pas encore rencontr\u00e9 les annotations \u00abSul A, Sul E<\/strong> …\u00bb sur une partition. Il semble que c\u2019est une indication que pour les interpr\u00e8tes d’instruments \u00e0 cordes. J’apprends que les 4 cordes d’un violon sont normalement accord\u00e9es en quintes, de la plus grave sol <\/strong>(ou G)<\/em>, puis r\u00e9 <\/strong><\/em>(ou D<\/em>), la<\/em> <\/strong>(ou A), \u00e0 mi <\/strong><\/em>(E) la plus aigu\u00eb.
Alors l\u2019indication \u00ab\u00a0Sul E\u00a0\u00bb<\/strong> (p.ex.) veut dire de jouer le passage (ou les notes) en question sur (la corde<\/em>) de mi <\/em>(E)<\/strong>, ou A, ou D, ou G,…<\/p>\n\n\n\n

En fran\u00e7ais<\/strong>,
On a rajout\u00e9 encore d\u2019autres indications de caract\u00e8re de la pi\u00e8ce (\u00ab doux avec suavit\u00e9<\/em> \u00bb) ou d’expression (\u00ab expressif, c\u00e9dez un peu<\/em>, restez expressif<\/em>…\u00bb ) Notez qu’il est possible que ces annotations en fran\u00e7ais soient de la main de Martin-Pierre MARSICK<\/a>, violoniste d’origine belge qui a cr\u00e9\u00e9 cette transcription de la M\u00e9ditation de Tha<\/em>\u00efs.
Il reste une autre curiosit\u00e9, sous la derni\u00e8re ligne de la pi\u00e8ce (sous les mesures 3 et 4 de cette port\u00e9e, avec ce la <\/em>suraigu) :<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

\u00ab\u00a0Chanterelle<\/strong>\u00a0\u00bb ?? Quoi, il y aurait eu des champignons qui poussaient sur le violon de Simone ??<\/p>\n\n\n\n

Ben non !: Selon le Wiktionnaire<\/em>, la chanterelle<\/a> <\/strong>c’est :
\u00ab (Musique)<\/em>:<\/a> Corde d\u2019un violon, d\u2019une basse, etc., qui est la plus d\u00e9li\u00e9e et qui a le son le plus aigu<\/strong>. \u00bb
Donc pour un violon, la chanterelle c’est l\u2019autre nom de la corde de mi<\/em><\/strong> . Joli, non ?
Et il existe m\u00eame une expression fran\u00e7aise (pas tr\u00e8s connue ici ?) :
\u00ab Appuyer sur la chanterelle<\/strong> \u00bb,<\/em> insister sur un point d\u00e9licat, par exemple, pour convaincre des personnes qui r\u00e9sistent.
<\/p>\n\n\n\n

Bon, c’est bien beau une partition, mais on veut l’entendre <\/strong>cette belle musique!
En voici une version pour violon et orchestre par le grand violoniste isra\u00e9lien d’origine russe\/sovi\u00e9tique Maxim Alexandrovich Vengerov<\/strong> (ou \u041c\u0430\u043a\u0441\u0438\u043c \u0410\u043b\u0435\u043a\u0441\u0430\u043d\u0434\u0440\u043e\u0432\u0438\u0447 \u0412\u0435\u043d\u0433\u0435\u0440\u043e\u0432 en russe ;-). J’aime bien cette version, parce que l’accompagnement de la harpe (Elizaveta Bushueva) est assez pr\u00e9sent et bien audible :
Bien romantique…<\/p>\n\n\n\n

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