La brasserie Gallicus a nomm\u00e9 une bi\u00e8re La Pulpe pour marquer le 20e anniversaire des Rendez-vous de la bande dessin\u00e9e de Gatineau (RVBDG). Mais c’est aussi le 50e anniversaire de La Pulpe, ce qui m’a m\u00e9rit\u00e9 une invitation \u00e0 la soir\u00e9e d’ouverture. Voici ce que je n’ai pas dit, et que j’aurais d\u00fb dire, et que j’ai depuis transmis aux RVDBG en guise de remerciement pour cette invitation.<\/p>\n\n\n\n
Je tiens \u00e0 vous remercier de m\u2019avoir invit\u00e9 \u00e0 dire quelques mots lors de la c\u00e9r\u00e9monie d\u2019ouverture et surtout d\u2019avoir incit\u00e9 la brasserie Gallicus \u00e0 nommer une bonne IPA La Pulpe<\/em> le temps des Rendez-vous. J\u2019ai appris en vous observant sur sc\u00e8ne qu\u2019il vaut mieux avoir son texte sur papier quand on prend la parole devant une foule. Je vous envoie donc pour vos archives ce que j\u2019aurais d\u00fb dire. Je n\u2019ai pas \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur de l\u2019occasion, car j\u2019aurais d\u00fb vous raconter l\u2019histoire de ces premiers jours, mais comme on faisait alors tout \u00e0 la mitaine, et puis, petit magazine ind\u00e9pendant que nous \u00e9tions, pensez-vous qu\u2019on pensait qu\u2019on allait penser \u00e0 nous dans 50 ans et que nous savions ce que nous \u00e9tions en train de faire, nous une bande de barbus et de blondes accroch\u00e9s au petit navire Cin\u00e9sources 10 que pilotaient Jean-Pierre B\u00e9land et Andr\u00e9 Sarazin en 1973.<\/p>\n\n\n\n Si mes souvenirs sont bons, et j\u2019ai oubli\u00e9 beaucoup de choses depuis, c\u2019est Luc Lafrance qui a propos\u00e9 l\u2019id\u00e9e d\u2019une revue d\u2019humour outaouaise \u00e0 Cin\u00e9sources 10 dans le cadre d\u2019un projet. Mais surtout, parmi la bande de barbus de Cin\u00e9sources, il y avait manu, un esp\u00e8ce de petit volcan cr\u00e9atif qui produisait \u00e0 tour de bras des illustrations et ce qu\u2019on appellerait aujourd\u2019hui des fanzines, mais des fanzines de r\u00eave peupl\u00e9s de petits phil\u00e9mons perdus, des publications qu\u2019on tirait aux premiers temps sur une Gestetner. En 1970, la libert\u00e9 d\u2019expression, \u00e7a commen\u00e7ait avec une Gestetner. Pour les cell\u00e8ses, comme disait feue ma m\u00e8re, qui ne savent pas ce que c\u2019est, une Gestetner, c\u2019est une petite machine \u00e0 imprimer, l\u2019anc\u00eatre des photocopieuses. En 1973, Cin\u00e9sources 10 d\u00e9cide de faire deux choses au lieu d\u2019une \u00e0 peu pr\u00e8s en m\u00eame temps, et cr\u00e9e La Pulpe<\/em> et le centre culturel La Sainte-Famille \u00e0 Rockland en Ontario.<\/p>\n\n\n\n Du c\u00f4t\u00e9 de La Pulpe<\/em>, le premier num\u00e9ro est tir\u00e9 en format tablo\u00efd sur papier blanc afin de bien rendre les dessins. Un dessin mal imprim\u00e9 devient vite d\u00e9sagr\u00e9able, le papier journal, bien qu\u2019\u00e9conomique, boit trop l\u2019encre. Les trois num\u00e9ros suivants sur papier journal comportent donc un deuxi\u00e8me cahier sur papier blanc. Nous devions tout faire, trouver des kiosques \u00e0 journaux pr\u00eats \u00e0 nous prendre, livrer, collecter 5 $ ici et 10 $ l\u00e0, La Pulpe se vendait 60 cents, si le kiosque en vendait 10, apr\u00e8s la remise, c\u2019\u00e9tait pas les gros chars.<\/p>\n\n\n\n J\u2019ai fait un tour dans l\u2019exposition de bandes dessin\u00e9es qu\u00e9b\u00e9coises de Bouquinart. C\u2019est \u00e9poustouflant. J\u2019\u00e9tais tomb\u00e9 dans la caverne d\u2019Ali Baba, entour\u00e9 d\u2019ouvrages sur papier d\u2019archive \u00e0 30 et 40 $. Pour une bd. Pour nous, \u00e0 l\u2019\u00e9poque, une telle richesse et ce foisonnement de styles, d\u2019\u0153uvres et d\u2019\u00e9diteurs de BD \u00e9taient tout simplement inimaginables.<\/p>\n\n\n\n Au fil des num\u00e9ros, La Pulpe<\/em> a r\u00e9ussi \u00e0 avoir une production suffisante pour assurer la parution de neuf num\u00e9ros en deux ans avant l\u2019incendie. Cin\u00e9sources 10 avait alors des bureaux sur la rue Saint-Patrick \u00e0 Ottawa o\u00f9 en 1974, Denis Leclerc, Ricar et Alex ont pass\u00e9 l\u2019\u00e9t\u00e9, leurs trois planches \u00e0 dessin c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te, en train de rechercher le bon trait de Rapidograph ou de plume s\u00e8che \u00e0 faire et \u00e0 refaire les planches de notre \u00e2ge d\u2019or, si je peux me permettre l\u2019expression. C\u2019\u00e9tait un peu l\u2019Atelier Mastodonte avant le temps, mais en vrai. Le succ\u00e8s, tel que nous le mesurions, c\u2019\u00e9tait de pouvoir publier un autre num\u00e9ro. La liste croissante de collaborateurs t\u00e9moigne de notre int\u00e9r\u00eat. Le passage du format tablo\u00efd au format magazine nous a \u00e9t\u00e9 impos\u00e9 par les kiosquistes, qui se plaignaient de l\u2019\u00e9garement du deuxi\u00e8me cahier en papier blanc contenant les bd, le grand cahier renfermant les pages satiriques et les reportages. C\u2019est pourquoi le quatri\u00e8me num\u00e9ro est pli\u00e9. Au cinqui\u00e8me, nous passons d\u00e9finitivement au format magazine, mais notre maquette n\u2019a pas tenu compte des rep\u00e8res de la coupe du papier. \u00c7a fait pas tout \u00e0 fait fini, mais c\u2019est en faisant qu\u2019on apprend, n\u2019est-ce pas.<\/p>\n\n\n\n Bon, avec Denis Leclerc \u00e0 la barre, les heures de gloire de La Pulpe. <\/em>Les num\u00e9ros 6 et 7 ont des couvertures de manu, qui imprime avec Jean-Pierre B\u00e9land de grandes affiches de 30 x 42 po dans l\u2019atelier de s\u00e9rigraphie de La Sainte-Famille. Dans la caverne d\u2019Ali Baba, j\u2019ai appris en lisant les pages consacr\u00e9es \u00e0 La Pulpe <\/em>dans l\u2019histoire de la BD au Qu\u00e9bec en deux tomes que La Pulpe<\/em> est la revue de BD DIY qui a publi\u00e9 le plus de num\u00e9ros au Qu\u00e9bec et que La Pulpe<\/em> est aussi la premi\u00e8re revue \u00e0 avoir publi\u00e9 une BD \u00e9rotique au Qu\u00e9bec, Flora<\/em> de Jacques Boivin, qui figure dans le num\u00e9ro 8. Le num\u00e9ro 9 voit l\u2019arriv\u00e9e des fr\u00e8res Poc et Yves Paquin, le nouveau r\u00e9dacteur en chef qui succ\u00e8de \u00e0 Denis Leclerc qui avait pris ma rel\u00e8ve apr\u00e8s le num\u00e9ro 5. Un vent de nouveaut\u00e9 souffle sur La Pulpe<\/em>. Cin\u00e9sources 10 emm\u00e9nage trois portes plus loin, dans de nouveaux bureaux aux deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me \u00e9tages d\u2019un immeuble au coin de Dalhousie et de Saint-Patrick dans la basse ville, organise des ateliers dans ses locaux, et o\u00f9 se trouve tout ce qui a \u00e0 voir avec La Pulpe<\/em>. Le lendemain matin, le soleil plombe sur le sac \u00e0 d\u00e9chets ferm\u00e9, contenant les chiffons de nettoyage imbib\u00e9s de solvants d\u2019encre de l\u2019atelier, laiss\u00e9 contre le mur apr\u00e8s l\u2019atelier. Le sac explose et emporte avec lui les archives de La Pulpe<\/em>, tous les anciens num\u00e9ros, les planches \u00e0 para\u00eetre, les comptes, moi.<\/p>\n\n\n\n Par la suite, Jean-Emmanuel Allard rallie l\u2019\u00e9quipe le temps de produire le num\u00e9ro double 10-11 pour satisfaire les exigences d\u2019une subvention, puis Fran\u00e7ois Poirier (Alex) tente de relancer La Pulpe<\/em> en la rebaptisant Graf Iti<\/em>, mais ce dernier num\u00e9ro sur papier journal, sera notre chant de cygne. Aujourd\u2019hui, il ne reste de La Pulpe<\/em> que les exemplaires dans quelques biblioth\u00e8ques et collections.<\/p>\n\n\n\n